李自忠诗词习作漫谈

原国务院副总理马凯在中华诗词发展创新的论述中讲到，要坚持求正容变。这是永葆中华诗词生命活力的重要条件。也就是说，对中华诗词，既要继承传统，又要发展创新。这是我们在诗词创作中所面临的问题，也是我们必须认真学习细心领受的课题。

求正容变这个话题，看似简单，运用起来却难。有的人宁可抱残守缺，也不敢或不愿创新，甚至反对别人创新。记得李秀英诗中有“锅碗瓢盆交响曲，辛酸苦辣荡回肠。”两句，就曾受到诗友们的质疑和批评。说“交响曲”是专用名词，与“荡回肠”不可对仗。她跟我学诗二年，也算她半个老师，于是向我讨教。本来她对这首诗还是满意的，但不修改又无法面对诗友们的好意。我看这首诗没有多大毛病，却又拿不出有力证据说服别人，只好拿给我的老师王玉明先生看。玉明先生看后，也肯定了这首诗，说没有多大毛病。后来，我在唐诗中发现，这种对仗形式，古已有之，并且很多。李商隐马嵬诗中就有此例；此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。其中“七夕”“牵牛”都是专用名词，能与“六军”“驻马”相对。这足以说明，古人在求正容变的创新道路上早已不知走过了多少个来回，而当代的诗人们却还墨守成规，不敢越雷池半步。我也有两句：余寒未尽柳烟浓，已见春归脚步声。是受“春天来到犁把上”“手中握有四时春”的启发而写成的。也曾受到诗友们的批评，说春归之声，只可用“听”而不可用“见”。由此看来，因循守旧的思想是多麽顽强，受此种思想的束缚，只能使人裹足不前，不敢创新。李秀英在长征诗中用过两句；四渡奇兵登赤水，一挥巨手指新航。其中一个登字，就曾使她左右为难，犹豫不决。总怕这个登字会引起他人质疑，惹出麻烦，让人质问。我以为这个登字用得好，别的字代替不了。有例可循，人们常说，似比登天还难。说明天是可以登的，只是难度大一些。既然天可登，为甚么水就不可登呢。再说，登水总比登天容易的多。

其实，有许多古今名人，文学大家，诗坛才俊早已经使用了这种新奇的手法。就是把对事物的视觉，听觉，触觉，嗅觉相互转换，以达到一种特殊的艺术效果。或者是用反常思维改变正常思维给诗意增添活力和神韵。这种式例在古今名句中举不胜举，数不胜数。比如；孤舟燃客梦，寒杵捣乡愁。（岑参）乡愁可捣，客梦可燃。只是不被人们重视而已。这是一种更为新奇的写作手法，当然会有一些人不愿领受。可是这些先生们对一些陈旧的晦涩难懂的生词僻典反倒视为珍宝，情有所钟。经常夹杂在诗句中让读者费解。有时甚至用二斤多重的词典都难以查找其用意。不过也有人关爱读者的智商，做了一些详细的注解。有一首诗的注解，竟然用了50多个字，真是辛苦。还有人故意在白话文中添加几个文言词语让读者欣赏。如果遇到此种情景，总能使人联想到鲁迅先生笔下的孔乙己来。我才发现，他们渊博的学识真是令人佩服。可是又想，热论学识，又有几人能比得过毛主席呢。毛主席是文章典范，诗词泰斗。然而，当我们读过毛主席的大作之后虽感其寓意高超，境界深远，却遣词造句皆为大众语言，明白易懂。很值得后人借鉴学习。其次想说，在诗词创作中，我们也应该学习使用一些新的写作手法，更应该独闯新路，不能仅仅步人后尘。以上随想感言，总有不妥之处，望众位诗词前辈批评指正。

作者简介

李自忠，男，年生，河北怀安县柴沟堡镇人，年高中毕业，回家务农做工，年加入张家口市诗词协会。年学习创作诗词，至今已写多首，已出版《自忠诗词选集》和《自重诗词续集》，近期出版了第三部《自忠诗词文赋选》。